姜夔的《暗香》《疏影》是一首歌咏( )的词作「子夜吴歌秋歌李白」

2023-09-15 08:35:36 来源:搜狐

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作为姜夔的狂热粉，张炎在其《词源•杂论》说：“词之赋梅，惟白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”

别因为“前无古人，后无来者”就被吓到，张炎不至于给自己的偶像姜夔招黑，起码这话是说得相当严谨的。他说“词之赋梅”而不是说“词之咏物”，若是咏物，像苏轼的《水龙吟》咏杨花词，周邦彦的《六丑》咏蔷薇，史达祖的《双双燕》咏燕等等，可横扫千古咏物词坛，毫不逊色。但张炎说咏梅的词，姜夔的《暗香》《疏影》就是天花板，真心没毛病。

《暗香》《疏影》词前，有一篇小序：

辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

辛亥之冬，即公元1191年冬天。姜夔冒雪去拜谒范成大（号石湖居士），住了一个月，范成大便坐不住了，命人拿来纸笔请姜夔替他写作新词并配乐谱，在此背景下，姜夔写下了《暗香》《疏影》二词，范成大很是喜欢（“把玩不已”足以想见范成大对二词的喜爱程度），命他家的歌妓练习并演唱出来，二词音韵和谐哀婉，而林逋《山园小梅》有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句，于是分别命名为《暗香》《疏影》。

范成大曾官拜参知政事，后因病辞职归故乡养老。他本人喜好梅、菊，晚年居石湖时，曾广收梅、菊品种，植于居所，著有《范村梅谱》《范村菊谱》。其实除了《暗香》《疏影》外，范成大还请姜夔替他的《玉梅令》填过词，是真的喜梅成痴，好梅成癖，不然也不至于姜夔填完《暗香》《疏影》后，便开心到把身边的歌妓小红都送给他了。

自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。

曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。

—姜夔《过垂虹》

被张炎誉为咏梅词的天花板，又值得范成大以美人相赠，真的很是好奇到底是什么样的仙品值得如此。顺着扒这两首词如下：

——姜夔【暗香】

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。

唤起玉人，不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。

但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂。

叹寄与路遥，夜雪初积。

翠尊易泣，红萼无言耿相忆。

长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

又片片、吹尽也，几时见得？

——姜夔【疏影】

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。

客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。

昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。

想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。

莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。

还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。

等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

谈这两首词之前，我们先来了解一下词人。姜夔（1155？～1221？），字尧章，鄱阳（今江西鄱阳）人。号白石道人，又号石帚。工诗词，擅书法，精音律，虽未曾入仕，却因其人品和才华受到当时名流的推崇，名气甚高。除上文提及的范成大所赠小红外，姜夔还有妻子即萧德藻兄长的女儿萧氏。此外，姜夔年轻时曾游历合肥，在合肥认识一对擅琵琶的姐妹花，并与其中一位相爱，姜夔很多情词，都是写给心口上这道白月光的。比如：

肥水东流无尽期，当初不合种相思。

梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。

谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

—《鹧鸪天•元夕有所梦》

了解了他的合肥情事，我们再来看《暗香》。

“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”。睹物思人，以回忆之笔开篇，“几番”提示时空与心境的不同层次变换。

“唤起玉人，不管清寒与攀摘”。承前句，引入所忆之“玉人”，此处化贺铸《浣溪沙》“玉人和月摘梅花”句，托出恋人曾不顾天寒地冻与自己在月下赏梅之场景。

“何逊而今渐老，都忘却、春风词笔”。何逊，南朝诗人，擅诗文，文与刘孝绰并重于世，诗与谢朓齐名，有《咏早梅》一诗，又有《咏春风》诗，故称“春风词笔”。此处词人以何逊自比，话自己年纪已老（写这两首词时大概36、37岁左右），早已没有早年的才情。前两句写因梅想到曾与昔日恋人同在雪夜赏梅之场景，如今已是物是人非，颓唐之际弥漫出一股哀伤。

“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”陈年往事本可装封在心里，但要怪就怪这梅花，人在席上坐，香从窗外来，惹得人偏偏忆起无边往事，为下片怀人伏笔。

“江国、正寂寂”。想象语，却让人念起来分外沉重，有一种压抑之感。

“叹寄与路遥，夜雪初积。”暗用陆凯折梅送范晔“江南无所有，聊赠一枝春”诗意，当时词人“所眷者已离合肥他去”，寄与路遥起码还有个能到的地方，惨的是甚至连寄的地方都没有，合肥女子早已不知去向。

“翠尊易泣，红萼无言耿相忆。”爱哭的是酒杯，深刻怀念往事的是红梅，和他无关。可真的和他无关吗？此地无银三百两。翠尊也好，红萼也罢，皆从侧面写出了词人的心情。

“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”记得与恋人携手同游的西湖，千树梅花，明晃晃的，美丽又可爱，整个画面充满生机，色彩鲜明，给人以希望以美好，这是属于词人和恋人的美景，“长记”只因那是词人人生中虽说不上高光的时刻，却也称得上是幸福的时刻。可如今，“人面不知何处去”，看见梅花，难免悲从中来。

“又片片、吹尽也，几时见得？”梅花又要再度被吹尽，随之凋落了，什么时候还能再见到梅花？其实是什么时候才能再见到你？似乎有希望，但真实写下这句词时，词人心里想来应是明白的，梅花明年依旧会开，但错过的恋人永远不会再回来。表面看似冷静，实则内心早已痛不堪言。

而作为姊妹篇的《疏影》，虽同为咏梅，但侧重点不同，艺术方法上也有很大区别。如《暗香》回忆与现实纵横交错，宛转回环。而《疏影》则正面刻画及象征暗示，多通过用典体现。

“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。”摹其形状其貌，苔枝，布满苔藓的古梅枝，缀玉，绿萼梅雪白似玉般镶缀在古梅枝上，树有古意，花甚雅洁。

“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”。化杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”诗意；写梅花高洁，常常寂静开在角落，与竹为伴，孤独感呼之欲出。

“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。”用王昭君出塞和亲事典，及化杜甫《咏怀古迹》：“画图省识春风面，环珮空归月夜魂。”诗意，以美人喻梅，却不是以美人形貌，而是以王昭君魂魄月夜归来化作梅花。

“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”。

“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。”

—《太平御览》卷三十•时序部十五•人日

用寿阳公主梅花妆事典，写梅花开始飘落。

“莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋”。

《汉武帝故事》曰：初，武帝为太子时，长公主欲以女配帝，时帝尚小，长公主指女问帝曰：“得阿娇好不？”帝曰：“若得阿娇，以金屋贮之。”主大喜，乃以配帝，是曰陈皇后。阿娇，后字也。

—《艺文类聚》卷十六•储宫部•太子妃

以汉武帝金屋藏娇事典，呼吁世人不要像春风那般不懂怜香惜玉，而是要像爱惜美人那般爱惜它。

“还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲”。

唐·李肇《唐国史补》：“李舟好事，尝得村舍烟竹，截以为笛，坚如铁石，以遗李牟。牟吹笛天下第一，月夜泛江，与舟吹之，溜亮逸发。俄有客立于岸，呼舡请载。既至，请笛而吹，甚为精壮，山石可裂，牟平生未尝见。及人破，呼吸盘辟，应指粉碎，客散不知所之。舟著记，疑其蛟龙也”。

—《太平御览》卷五百八十•乐部十八•笛

玉龙，指代笛子。又李白有《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，故此处的“玉龙哀曲”指笛曲《梅花落》。承前意，意谓要爱花，勿等梅花飘尽了才怨怪是《梅花落》吹落了梅花。

“等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”，等到那时，再寻觅梅花，就只有在小窗上的横幅梅花图中才能看到了。

一起来看看众词论家疯狂为二词打call场面吧！（排名不分先后）

姜白石《暗香》赋梅，《疏影》，此数词皆清空中有意趣，无笔力者未易到。

—张炎《词源》卷下“意趣”条

(姜夔)落笔得“旧时月下”四字，便欲使千古作者皆出其下。咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。说来甚浅，然大家亦不外此。用意之妙。总使人不觉，则烹锻之工也。美成《花犯》云： “人正在、空江烟浪里。”尧章云：“长忆曾携手处，千树压、西湖寒碧。”尧章思路，却是从美成出，而能与之埒，由于用字高，炼句密，泯其来踪去迹矣。

—先著、程洪《词洁辑评》

朱希真之“引魂枝消瘦一如无，但空里疏花数点”，姜石帚之“长记曾携手处，千树压西湖寒碧” ，一状梅之少，一状梅之多，皆神情超越，不可思议，写生独步也。

—邓廷桢《双砚斋词话》

二词如绛云在霄，舒卷自如。又如琪树玲珑，金芝布护。

—许昂霄《词综偶评》

姜白石词幽韵冷香,令人挹之无尽。拟诸形容,在乐则琴,在花则梅也。

—刘熙载《艺概》

稼轩郁勃故情深，白石放旷故情浅;稼轩纵横故才大，白石局促故才小。唯《暗香》、《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可与稼轩伯仲。

—周济《介存斋论词杂著》

前半阕言盛时如此，衰时如此;后半阕想其盛时，想其衰时。

—周济《宋四家词选》

案此二曲为千古词人咏梅绝调。以托喻遥深，自成馨逸。其《暗香》一解，凡三字句逗皆为夹协。