江山多娇创作的心路历程（升华篇）--徐旭
在黄山游历中“江山如此多娇”的伟人诗句再我脑际中萦绕，一个大胆的构思在我胸中升腾，西方油画的写实手法来到中国必然要被异化，因为中国的女性柔美，山川的秀丽，纯粹写实的手法是无法倾述到位，只有在写实的大餐中求得一味意象的佳肴，方能更加回味无穷吗!以“江山多娇”为主题创意的系列油画在我心中升腾就这样被确立了起来。“意象即意中之象，和象中之意。或谓之意念化之形象，它囊括了形象与思维，具象与抽象；感性与理性及其对立统一规律所显示的美学现象之原理。”（张学衡语录）回归传统，回归自然，这是我对此项创作的“艺术宣言”我想，也正是经济的萎靡，恰恰更能让原本喧嚣的艺术创作思维的模式冷静下来，在“高山仰止”的创作中，我的创作心态是这样调整的：心有多狂，山有多狂，心有多静，水有多净。要做到情入画，画入情，让山野在画面中时而有韵律的舞动，让山体时而像素女一样含苞待放；让观者与画面气息相通有一种心灵间的互动。我们去感悟自然，师法自然，与自然和谐。表现出人与自然结合所迸发出的一种力量，《高山仰止》在作品的创作中平添了几分玄妙与神秘的气息，远远望去山有人型，人有山型，在中华女性的柔美之躯内平添几分刚毅。
