二十世纪代表书家作品展——南人碑相各标风韵

2021-04-17 09:57:49 来源:名城艺术

“二十世纪江南名城名家—南人碑相”展览自展出以来，受到社会广泛关注，反响强烈。到目前为止，每天仍有大量市民和社会团体前来参观，展览原计划4月18日结束，现在延期到5月8日。

“二十世纪江南名城名家—南人碑相”展览自展出以来，受到了《中国书法报》、《中国书画报》的相继报道。以下是《中国书画报》的报道：

由苏州广播电视总台主办、苏州名城艺术馆承办的“二十世纪江南名城名家——南人碑相书法作品展”3月18日在苏州名城艺术馆开幕。展览汇集了上世纪苏州代表书家祝嘉、费新我、瓦翁、沙曼翁、宋季丁的书法精品共100余幅。此展是近两年来名城艺术馆举办的“二十世纪江南名城名家”系列展之一，展现了五位苏州代表书家的艺术风貌，是一次颇具学术性的重要展览。

祝嘉《临霍杨碑》（局部）

入展的五位书家，活跃于20世纪书坛，均毕生致力于书法事业，继承传统，锐意创新，取得了卓著成就。清代以来，江南书坛一度陷入沉闷窘境，曾被甜腻俗媚的弊端所束缚。五位书家有志于一扫弊端，在年少刻苦临帖的基础上，阅研书史，开阔了视野，找到了方向，不约而同地刻苦习碑，书风为之一变。从所展五人的多种书体中可以窥见，他们从碑中汲取营养，形成了各自面貌：或雄浑苍茫，或古朴刚劲，或拙厚雅致，或文质相兼，写出了南人的“碑”相。以祝嘉为例，他喜秦汉之质朴、六朝之拙厚，研碑几乎纵贯一生。他曾精临130多种碑帖，故其书风雄拙高古，碑味浓郁，堪称20世纪的碑学名宿。

费新我《李矫句》

在入展的书家中，沙曼翁、宋季丁既擅书法，又善治印。展出的书法作品，所钤之印多为两人自治，留意者可书、印一并观赏。清代邓石如提出“印从书出”的创作理念，此说虽有争议，但篆刻与书法同属一门，互相影响、互相渗透是无疑的。沙曼翁师从萧蜕庵，于书法诸体上下苦功，尤以篆、隶、分书用力最勤，以古开新，不受其师笼罩，故有明显突破。林散之有诗赞道：“能从汉简惊时辈，文习殳书傲俗儒；左旋右抽今古字，纵横篆出太平符……”曼翁以精湛的篆书入印，治印艺术又使他的书法作品更有金石气。

瓦翁《登黄山》

五位书家不但长期潜心墨海，书艺卓著，而且著书立说，传授子弟。如祝嘉，不惑之年就著有《书学史》，一生撰写书学专著70种之多；费新我，虽未设馆授徒，上门拜师者却络绎不绝；沙曼翁曾任中国书协培训中心教授，其子弟众多……在他们悉心教授下，子弟中驰誉全国的书法家、篆刻家不乏其人，而苏州是他们五人子弟最多的地方，影响也最为深广。进入新世纪以来，苏州书坛新人辈出，书法艺术的整体水平不断提升，这与他们付出的心血和汗水密不可分。

沙曼翁《宋范镇七绝》

宋季丁《橅张迁碑额》

五位书家中，有的深得业界大家高评。如上述沙曼翁受到林散之称赞外，启功曾诗赞费新我：“秀逸天成郑遂昌，胶西金铁共林翔；新翁左臂新生面，单势分情韵更长。”有的曾在全国重要比赛摘得桂冠，如沙曼翁在《书法》杂志主办的“全国首届群众书法评比”中，以一副蕴含书卷气的甲骨文对联成为一等奖得主之一；瓦翁在第四届全国书法篆刻展览中，以行楷宋范成大《石湖文略》大册页获得一等奖并名列榜首。宋季丁的书法格调高古，篆刻直逼汉魏，生前虽不显扬，如今其书法、篆刻的艺术价值却被重新认知。这次他被确认为现代苏州代表书家入展，就充分说明了这一点。正如有一位观者所言：“宋季丁的艺术水准摆在那里，入展应该是顺理成章之事。”

（中国书画报）