原创 海良说|“书境”

清代袁枚有“文似看山不喜平”之谓，即是说好的文章就如同幽深的风景一般，要有山重水复、曲径通幽之趣，而不是一览无余。

陈海良 柳永《雨霖铃》2020年作

建筑艺术中，为了突破单调，通过借景、分景、隔景等手法来布置、组织或扩大空间感，曲径回廊，一波三折，这样的意境就会更加丰富。当然，更能体现造型艺术中审美趣味的则是中国绘画。郭思有言“山有三远，曰高远、深远、平远”，又说“无深远则浅”。

陈海良 廖燕《山居杂谈》2020年作

即绘画中若无深远的效果，艺术的审美内涵则会大大降低。若讲究书法艺术中的“深”趣，则要从书法的章法谈起。章法是书法的灵魂，顺势而出、因情而动，明暗交织、黑白相融，聚散有度、动静兼通。

陈海良《董其昌论画》 2020年作

你长我短、你断我连、你整我碎、你斜我正……古有王觉斯无行不歪、无字不歪，但歪歪取正；今有林散之浓淡相宜、气势连动、前后相顾，但势态统一、连绵滚动，且意境深远。因此，书法章法的标准是在“二元”对立的哲理中，编织出自我的意境来，“造景”是书法章法的核心手法。

陈海良《唐诗三首》2020年作

我们在欣赏一件作品时，往往因没有诱人的景致而味寡，中国的园林善于造景，中国的诗词注重“诗境”，同样，中国书法也有着自己的“书境”。曲径通幽、意味深远才能令人神往，令人遐想，让人深思而流连忘返。

——陈海良