艺博画廊 | 伊德尔：我的铅笔画

2020-09-14 09:15:08 来源:雅昌艺术网

我的铅笔画

文：伊德尔

2012年的一个夏日，天气异常闷热，随便走两步都会使人汗流浃背，秉着心静自然凉的俗训，我坐在工作室，望着窗外灰蒙蒙的桑拿天发呆，外面吵人的蝉鸣和想要的心静这矛盾不好解决。

随手拿起一支铅笔在一张剪裁过的素描纸的纸头上漫无目的地乱画起来，没有想画什么，这个不受大脑支配的动作倒也是和窗外那闹人的蝉鸣挺协调。据说这种声音是蝉为了凉快要不停地抖动翅膀发出的声音，而我这么乱画是为了心静。

画着画着脑子里不经意间地冒出了一个困扰多年的事情，对我来说像个历史难题。这是中学时在美术组画石膏像的时候就在琢磨的一个纯技术的问题，素描的暗部怎样能画得很重而又有一种坚硬的感觉。

因为在我画素描的过程中，用8B的铅笔轻松可以使暗部的调子变得很黑，却感觉这个很重的调子像是浮在纸上的吹口气就掉的灰尘。这个问题怎么这时候又在我的脑子里冒了出来？这么想着，拿铅笔的手却没有停，还是在漫无目的一点一点地在纸上涂着，此时那张纸已经被我涂得漆黑一片了，盯着这片黑漆漆的东西，我下意识地把它的边缘整理成了一棵树的外形，在这个黑漆漆的内部仿佛有了某种通透感，这种感觉击中了我，那种要把暗调子画得又黑又坚硬的感觉不就是这样吗。

原来这种感觉是用一支2B的铅笔从一个地方开始不停地涂抹不停地堆砌就可以做到了，或是摆脱那种对所谓现实的描摹也是达到这个效果的不可缺少的因素？

这么想来，这其中的感觉不也是画画多年来自己对待艺术的态度在不经意间的涂抹中的一种具体表现么。用自己掌握的手艺去描述自己的感觉，尽可能真实地接近自己的内心。沿着这个感觉，我便开始接二连三地画了起来。每一张作品中都有一片黑漆漆的形体，或人或物，它们就像内蒙古特有的明晃晃太阳下的影子，在无风的日子里那么呆板地待在那里。

回头看看这几年画的百多张大大小小的作品，画面里空旷的天，没有植被的秃山，看不出要圈啥的围墙，乱麻一样的电线以及像影子一样的树木和人形，都那么不生动，没有细节，没有重点。可确实是我抹不去的实实在在的感受。

从开始学画画那时起，我就特别佩服那些让画面充满迷人细节的艺术家。古典主义的大师不必说，凡·艾克，丢勒，赫尔拜因，卡拉瓦乔，伦勃朗，安格尔，超级写实主义的克洛斯，佩尔斯坦，充满人情味的怀斯等等，我一路看下来真是着迷，也真是觉得自己学不来。

2016.3.17

铅笔，纸本，26.5x19cm

伊德尔 2016

这是因为我总是习惯在画画时把复杂的东西不停地删减，到后来又学会了概括。这大概是源于我早年的生活环境吧，那时每日出门，尽管是个塞外的小城市，但还是满眼的天和地，低矮的平房和不多的几座楼房，那时的印象，五层的楼房已经是高楼大厦了。还有就是树木，虽比不了江南的枝繁叶茂，但城里城外都有成片成片的林子。

2016.2.27

铅笔，纸本，19x26.5cm

伊德尔 2016

今天这个城市与其他的地方看上去没有什么不同了，可我依旧视而不见，画起画来还是着迷于单调和空旷，找不到看不出细节。八十年喜欢巴尔蒂斯的作品，翻着画册很努力地向他学习了好久。现在想来，他作品里散发出的那种贵族的孤傲和优雅其实在当时并没有今天这样深切的感触，而是那种看上去笨拙且别扭的造型和他用力地画着细节，可是又都把细节画没了的感觉。这为我画不好细节找到了理由：你们看，大师也这么画。今天的这些铅笔画里，这些因素都是跑不掉。

我常常想，每一个你要表达的艺术观念一定对应一个不可替代的只为表达这个观念的语言，观念的产生是在时间的维度里你对现实的思与想，找到恰到好处的表现它的语言，并完善它是要不停地磨练。