【《東莊圖》創作實錄文獻（60卷）】卷八《果林》創作之所思、所想、所做、所為、所聞、所遇……
（60卷）目录
一、创作动因（二卷）
二、内容创作（二十一卷）
三、内容考证（三卷）
四、内容展览（三卷）
五、内容评论（十卷）
六、内容报道（八卷）
七、专题采访（四卷）
八、研究心得（八卷）
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《东庄图》简介
五百多年前，明代”吴门”文人画大家沈周，为老朋友、“东庄”主人吴宽创作了24幅《东庄图》，描绘了东庄的24处景点。“东庄”曾是当年江南文人士大夫经常聚会、吟诗、唱酬、品茗和陶冶情性的园林佳处。作品透射出浓浓的文人隐逸思想的气息。由于传承原因《东庄图》在明 ·万历年间便遗失3幅，现仅存21幅，目前由南京博物院珍藏。
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“百度百科”词条：
创作背景沈周《东庄图》是为其笃友吴宽的私家园林东庄所绘。沈周终生不仕，遁迹出世。恪守着隐逸人格的纯粹性；而吴宽则以其敏锐的才思和广博的学识，积极入世，追求“修身、齐家、治国、平天下”的功名事业。两人的人生志向和身份旨归迥然不同，但这并不影响他们的深情厚谊，成为亲密至交。
沈周曾前后绘制过两次分别为十二景《东庄图》本和二十四景《东庄图》本（册页）作品，其中，东庄十二景本见于斐景福《壮陶阁书画录》着录，作于弘治十五年秋月（1502），时年沈周七十五岁，当属其晚年之作，两年后吴宽去世，该图册即不知所终。
东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。
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沈周好友，时任“中书舍人”李应祯题
不久前，我參加了在上海美術館舉辦的肖峰、宋韌老師的回顧展，那天是人山人海的，讓我感動的是三個多小時的研討會，我是第二個發言的，我回顧了三十多年前自己跟隨肖峰、宋韌老師學到的一切。
更感動的是，我又見到了許多見過的作品，以及一些很有名的素描，肖峰老師的色調、色彩以及宋韌老師的厚重結實的風格。他們對我的影響之大之深，只有我自己曉得的，應該說是肖、宋兩位老師引導我走上了學版畫，學雕塑，並進行油畫創作的道路。
前些日子，收到《融合與創造2007·中國油畫名家學術邀請展》邀請函。時間是年底之事，可心卻亂將起來，女兒高考，結果未卜，我只能集中精力，與妻做些女兒高考的服務工作。
於是《果林》一遍又一遍的調整，似乎越來越遠了似的，有一些收不回來之勢。
沈周《东庄图》之《果林》
恰此時，我2002年從新疆運回來的沙已用完了。而朋友們運來的沙是較粗的、較躁的那種。於是我真的安不下心來。畫面一直無有大的起色。心裡好難受的。
在很長的一段時間，有二種事值得記錄：
一是也是對我來說是，極為重要的事，那就是我女兒考進華東師範大學，這對我對我的人生而言也實在是太重要了。
另一件是要我參加了2008年上海雙年展主題方向的專家會。在諸多專家的發言中，我得到了許多啓迪，尤其是對城市的主體及客體的認識的發言，更是意義非凡。之後，我與來自美國芝加哥大家巫鴻教授及其妻蔡九迪（猶太人）進行了一次交談（那次陸蓉之和上海當代藝術館館長龔明光也在場）。因為巫鴻教授主編的《漢唐之間的藝術與考古》三卷本對我還有一點影響的，其中有關「華化粟特美術」的內容我產生一定的興趣。我想主要是對我感興趣的西域題材是一致的。
肖谷《东庄图》之《果林》
可能是一段時間的停頓與困惑，使我散髮於對其它的藝術樣式關注，每晚入睡前會翻看一下有關「章草」之類的書，瞭解從漢至今有關「章草」的發展歷史。我以為漢「章草」是最為動人的，史游《急就章》、張芝《秋涼平善貼》、皇象《急就章》之好，真是善哉！善哉！
這期間，我有機會看了一出程派的大戲《文姬歸漢》，李佩紅的功夫也是了得，與一般意義上的程派風格不同，李佩紅以「亮透」的嗓音及手段使程派在發展的領域有了一種新的路徑，很有意義的。
八月三日，陳強對我說：「沈周《東莊圖》原為二十四幅，明末即散為二十一幅，你若畫完二十一幅後，再續畫那明末已散的三幅，使之成為完幀，就更有意思了。」這一次著實嚇了我一大跳，不過我以為這是極有意義的一個想法。我很是高興陳強的創意，不過這可得要花二到三年的時間。
《果林》的創作期很長很長，從2007年的6月到2008年的2月，整整八個月的創作期。這其中對我和我的生活而言，的確是發生了許多重要的事情。
肖谷《东庄图》之《果林》局部
2008年2月春節過後不久，我又開始了《果林》的創作，面臨畫面的組織與協調，而協調的艱巨性是從未見過的，當入調的厚重色塊貼上畫布時，我的心開始慢慢地落了地，《果林》已成熟了。
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上海油画雕塑院原院长
国家一级美术师
中国美术家协会会员
国家艺术基金专家库专家
新疆龟兹研究院特聘研究员
亚洲艺术品金融学院客座教授
上海文化发展基金专家库专家
近现代美术文献研究中心主任
中国人民大学文艺复兴研究院研究员
复旦大学国家文化创新研究中心研究员
第十二届全国美术展览 (综合材料绘画)评委
上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问
中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员
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艺术主张
以“中国传统文化当代性转换”深度理解，将亚洲文化“二度半空间”造型原则，作为研究与创作原动力。
通过画面的质感与品质，呈现与时代相融合的跨界学术诗性，彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象，体现当代价值观的美学高度和审美理念。
审美主张
雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。
作品主张
未来，作品靠什么立足？
从本质上来讲，是国家机构和藏家。
靠什么才能留住机构和藏家？靠什么留住机构藏家的心？
唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家，所以做好作品内容和内容服务才最重要，也是作品出处思考的终极问题。
做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质，做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。
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【肖谷工作室】公众号
“过去未去 未来已来”
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