安娜·道伊科维奇（Anna Dauiková）
安娜·道伊科维奇（Anna Dauiková）的作品很强势和政治，这里对于女权和身份的政治带着明显的淫秽和器官指向。蕴含着女性自身对织物，柱状肉体相互之间的摩擦和针刺。在《Portrait of a Woman with Institution – An?a Dauíková with Catholic Church》(2011),一名妇女起诉她的丈夫离婚的理由他无法满足她的性。艺术家扮演着每一个角色——女人、男性的教会审查员和男性的证人。长达二十分钟的街道视频她让影像成为左右对称的镜子，同一主义的致幻，哥特的教堂，让人想到丰塔纳在双子星广场最早的对出孪生建筑，孪生在西方带有性倒错和基因指向的符号，她本人不时出境的演讲和表演整个视屏有很浓的历史痕迹身份认证。Dauíková的作品实际上可以描述为通过一系列流离失所的自画像进行的政治解剖，采用纪录片技巧，小说和拖拽来嘲弄和偏离性别，教会和国家的规范。
强调身份历史的在场和出列，强调肢体的末节性焦灼，大街上的面对面的突然拍摄年长女性这些对撞实验现在已经成了新先锋摄影习惯性手法，在当年的Anna Dau?iková作为女性首次运用时让个人时间突然切断成为戛然而止的身份标本。
九十年代中期以来，她一直在制作一段视频，在这段视频中，她用编织这个赋予女性的手法带出一个批判性的针刺，反对一个去性别化和控制的身体的谨慎的教会道德，特别是针对斯洛伐克达的同性恋恐怖袭击。
她所有的工作都以对她所生活的社会的密切，分析和批判的观点为特征，但她从未在表面上进行评判。相反，她对日常生活中常见的社会裂缝很感兴趣，Anna Dau?iková发展了自己诙谐和具有讽刺意味的风格，通过这种风格，她对性别，社会和政治认同的传统观念提出质疑，研究肉体，性，跨性，色情的社会政治，她的作品带着浓厚的存在主义的深度。在作品中，Anna Dau?iková清楚地表现出固有的政治关系。她确信艺术本质上具有政治性，主题和见证通过对个人经历的考验。
在KW其最新个展中的一个视屏Anna Dau?iková一双焦虑缠绕显示的手掌有明显的男性能指，在纠缠中镜头呼应地面昏暗光影中具有相似手握形态机理的小石头，带着古典挂光的雕塑特质被放置在古典光影里，提示性别丢弃与抗争。形态之间的相似性成为指涉互文。作为首批公开参与女权主义并宣称拥有自己的同性恋倾向的斯洛伐克艺术家之一，她现在将自己置身于酷儿理论和实践中的非同一主义潮流中。
安娜·道伊科维奇（Anna Dauiková）是第一个捷克和斯洛伐克女权主义女艺术家。这个强大简单阐明，谁能有这个荣誉自称是第一个！谁能以一个国家的名义行事?女权主义意味着什么?一名出生时就被赋予女性性别的臣民能抗拒成为女性吗?谁有资格成为艺术家?
--朮Art （H）执笔并编辑整理
Queen’s Finger, video, 3 m 43 s, 1998
Portrait of a Woman with Institution – Anna Dauíková with Catholic Church, video, 19 m 49 s, 2011
Home Exercise, video, 9 m 53 s, 1999
Upbringing by Touch, photographs, 85 x 80 cm, 1996
Three curtains, 2014. Video
Moscow / Women / Sunday, 1989-1990. 24 bw photographies (48 x 30 cm each)
Celebration I (above) and Celebration II (below), 1989. 3 bw photographies (21,5 x 30,5 cm each)
On allomorphing, 2017. Video
Double numbers_dekalks, 1994 Mixed media on paper, 86,1 x 61 cm
Single number dekalks, 1994
Mixed media on paper, 84 x 59 cm
Textual Collage, 1990
Mixed media on paper, 29,7 x 42 cm
Triptych (ochre rectangular), 1988
Mixed media on cardboard, 30 x 40 cm (each)
Two signs (black and white), 1989
Synthetic colour on paper, 47 x 65 cm
Two signs (red and red), 1989
Synthetic colour on paper, 47 x 65 cm
Numbers and two hats, 1993
Oil on cardboard, 65 x 40 cm
Numbers and hat, 1993
Oil on cardboard, 80 x 80 cm
Pink, 1989
Mixed media on cardboard, 40 x 70 cm
Dekalk_numbers with maps, 1992
Mixed media, 59 x 84 cm
Dekalk_numbers with maps, 1992
Mixed media, 59 x 84 cm
White nines, 1994
Oil on canvas, 80 x 80 cm
594853141, 1994
Oil on canvas, 105 x 105 cm
Collage - textual diptych, 1989
Mixed media, 30 x 42 cm
Artist : Anna Dau?iková
Dauikova于1950年出生在当时的捷克斯洛伐克。她是一位多媒体艺术家，如绘画，摄影，概念性照片拼贴，表演等。从布拉迪斯拉发的美术学院毕业后，她在20世纪80年代搬到了莫斯科——当时所有人都想朝相反的方向旅行。她这样做不是为了政治，而是为了爱:她跟随一名女子来到一个国家，根据该国政府的说法，那里不存在同性恋。在莫斯科，她以吹玻璃工和女同性恋卧底的身份生活，同时练习抽象绘画、摄影和写作。2014年，她在《秘密现场》(secret on Scene Book)一书中为一部从未制作过的电影创作了一个剧本，这是一部科学、文学、不敬和滑稽的电影，讲述了她邻居的性生活。她经常去乌克兰旅行，拜访被排斥的画家和持不同政见的知识分子。但她这么做不是为了政治，而是为了爱。
凭借她的同性恋制品和绘画,Dauikova成为苏联艺术家联合会的一员。然而，就像同性恋一样，她的概念和视频/摄影作品在莫斯科是看不见的;否则，她可能成为苏联第一位女同性恋艺术家，甚至是第一位跨性别的苏联视频艺术家。1991年，她回到布拉迪斯拉发——当时所有人都在往相反的方向旅行——在那里，她与朋友共同创办了古怪的女性主义杂志《Aspekt》。《女王的手指（Queen’s Finger ）》(1997)、《亲吻时刻（Kissing Hour）》(1997)、《家庭运动（Home Exercise）》(1998)和《我们关心你的眼睛（We Care about Your Eyes）》(2002)和《Portrait of a Woman with Institution – An?a Dau?íková with Catholic Church》(2011)等视频都包含了日常生活中被粗糙编辑的片段场景。Dau?íková的作品实际上可以描述为通过一系列流离失所的自画像进行的政治解剖，采用纪录片技巧，小说和拖拽来嘲弄和偏离性别，教会和国家的规范。
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