“亿元时代”的隐忧
傅抱石款 芙蓉国里尽朝晖 镜心 苏庚春上款 成交价：268 .8万
书画拍卖市场火爆的“亿元时代”到来，刺激各种作伪售假方式的产生，成为书画市场的隐忧。最近我就见到几种很具隐蔽性的市场现象，写出来供大家参考。
在这一轮书画市场的高潮中，名人上款的拍卖专场可谓出尽了风头，百分之百成交的专场比比皆是，成交价也都很高，像张仃上款的齐白石“樱桃”，两平尺的小画，竟卖出了2408万元的天价，每平尺达1200万元，原因就是出处好，一定是真的，其画倒未必是齐白石最精的作品。最近看到北京A拍卖有限公司2010年12月29日至30日举办的2010秋季艺术品拍卖会，其“中国近现代书画(一)、(二)”专场中，也出现了集中“傍大款”的现象。标“为同一藏家提供”的名人上款单元达6个，分别是巴金、艾青、石鲁、谢稚柳、苏庚春、唐云，另外还有一个单位的上款;涉及为这7个上款创作书画的大家款有：张大千、徐悲鸿、林风眠、潘天寿、傅抱石、李可染、钱松嵒、溥儒、宋文治、亚明、唐云、刘海粟、蒋兆和、关山月、王雪涛、董寿平、李苦禅、郭沫若、赵朴初、林散之、启功、黄胄、程十发、刘旦宅、何海霞、叶浅予、陈大羽、吴冠中、黄永玉、范曾等等，几乎囊括了现当代所有一流书画大家的名字。因为傍上了“大款”，所以最后的成交率极高，一场为百分之九十二，一场为百分之百，而且有上款的成交价都非常高。但究竟这些作品水平如何，与这些书画大家有没有关系，咱还需看图说话。
现在著录过或被著名鉴定家鉴题过的作品，也是“钱”景无限，都能拍出极高的价格。本来这是很正常的事，但如今也不正常了，假著录和仿冒的名家鉴题开始跟风，充斥于书画市场之中。还是先前提到的A公司这场拍卖会上，仿冒著名书画鉴定家萧平先生题的鉴定伪跋就出现了4则，1则是题在费新我款的画作上，有3则是题于傅抱石款的画作上，而且这3幅傅抱石款的画作都是以数百万元的高价成交了。无独有偶，同时在北京B公司拍卖会上，一幅署八大山人款的“猫石图”，裱边也出现了假冒萧平先生的鉴定伪跋，所以估价也很高。包括国内一家老牌的著名拍卖公司，此前在北京举办的2010年秋季拍卖会上，其近现代名家作品中，也出现了5则假冒萧平先生的鉴定伪跋。这让我想到了有些人对萧平先生的误解，有些人说：“只要给他钱就乱题，假的也说真的。”其实原因就在市场出现的大量名家款赝品的鉴定假题上，是不明就里的人们把作伪者的冒名假题也归于萧平先生名下了，误认为假的画他也题，导致不懂的人“吃药”。其实只要拍卖公司和购买者与萧平先生核实一下，这些假题的骗局是很容易被戳穿的，罪名也不用被仿冒的鉴定家来背了，何况这些假题的水平并不高，不管是书法水平，还是文句用词都与萧平先生相去甚远，应该是不难辨别的。像《无量寿佛》的假题“傅抱石先生画堪比宋词，清丽婉约盖出自性情，观此侧(信)然。先生作画，不拘一格开人眼目。”这些句子是作伪者搬自萧先生曾题于吴湖帆先生画作的跋语，与作为美术史家的萧平先生对自己老师傅抱石的评价完全不是一回事，是极不准确的;再如《玄武湖畔》和《溪山放棹》，这两幅的假题中“傅抱石先生为近代第一大家，”这样的文句，以及八大山人《猫石图》中“八大山人犹(猫)石之图，作于一六八九年，余获观后欣喜若狂，爱不释手，浸淫其中，乐此不疲，孜孜不倦，未尝懈怠，期(斯)图婀娜之姿，可见心态尚青春也，”这些连篇的错字，拙劣至极的书法，皆不可能出自萧平先生之手，都是作伪者信口的胡言和摹写时不懂行草书的基本结构，照葫芦画出来不是瓢的怪东西。
现在是每季拍卖都能在一些拍卖会上，见到不同名家款作品上不同形式的假题，萧平先生款的冒名假题，尤以傅抱石等新金陵画派大家款的赝品为甚。为什么会有这种现象，我认为不外乎是作伪者对萧平先生在业界公信力的看重，作为具有权威性的书画鉴定家，萧平先生向来以广博的学识、严谨的作风、负责的态度为鉴藏界所熟知，造假者与不法画商就是在利用萧先生在业界的公信力，来达到如他们为所谓八大山人“猫石图”配文末尾所说的“本幅经书画鉴赏家萧平先生……鉴定为真迹。……足见本幅分量。” 这个目的，以此欺骗书画收藏爱好者们。另外在文首提到A公司那场拍卖会上，还有一幅傅抱石款画作《松下高士》的裱边上，是仿冒著名画家亚明先生题的伪跋，这则伪跋的破绽就在于“抱石师”这个称呼上，亚明从未认为自己师从傅抱石，也从未说傅抱石是他老师，他们是同事，所以亚明即使题傅抱石画作也不会称其为“师”，题中有称傅抱石为“师”这类言语的亚明跋，应皆是假题;这都是因为造假者们以为傅抱石是“新金陵画派”的旗手，亚明年龄比他又小很多，不明了亚明与傅抱石之间的真正关系和交往过程，而闹出的笑话。以上这些现象提醒我们，对著名鉴定家题跋的认知，也是我们收藏古今名家书画时，必须要学习好的一门功课，同样需要认真对待。
由于书画拍卖市场的极度火爆，参与民间书画收藏的人们，现在也处在亢奋之中，但危险性随处可见。很多人一点基本常识都不懂，只是看见书画市场的赚钱效应，也不学习，就急于凑热闹。我前几日应友人之约去河南看画，所看两家或是高级领导，或是著名艺术家，但所藏之画均为伪作。有意思的是，一家基本以低仿之作为主，一家则以印刷品仿冒原作为主;而共同点则是，所仿全是近现代的大师、名家之作，张大千、徐悲鸿、傅抱石、李可染、黄胄、范曾比比皆是，且数量巨大，尺幅也巨大，就这样还有人追着要去买。随后再去湖南看画，所见与河南差不多，但有一事很特别，拿来鉴定的“郑板桥墨松红梅图”，说是从古墓中挖出，并有录像为证，姑且不说“墨松红梅”这种题材与画法(红梅为点厾而出)很难与郑板桥有联系，就是从物理的角度，那一眼就能看明白的只是从茶水中过了一下，抖起来还“哗哗”作响的新宣纸，也无法与湖南地区潮湿的古墓发生关系，何况盗墓是违法的。其实此招与埋些新仿青铜器或瓷器、玉器在荒郊野外，再带想买出土古物的人去，当场开“棺”取“宝”，有异曲同工之妙。
从上面随便举的几个例子，就可知书画市场的繁荣，是伴随着风险一起到来的，书画拍卖市场存在着信任的风险，民间书画收藏市场更多的是无知加贪婪的风险。真可谓两头都热、皆有隐忧，进入市场的人们一定要时刻警惕方可无忧。
