自述——2000年之后

我的艺术语言再生从作品《从富春山居图到蒙太奇》、《情感图景》开始走出现代主义阶段，由视觉唤醒的水墨语言和形式跨入了当代。束缚水墨走向现代的根本原因并不是使用毛笔自身，也不在笔墨自身，而是观念，相反，作为语言的水墨它是独特的，具有生命和力量。创造生命和释放出力量的关键是视觉。语言的视觉是一切的开始。如果放弃了从语言出发，就使水墨走向灭亡。如果不从语言的视觉开始，水墨也难逃脱灭亡的命运。语言再生将使用语言行为勾联推至上千年的历史，同时，视觉的烁动由一种古老的艺术语言创造出新生命形式溶入与现实的交流。 “欧洲之旅”系列创作，以水墨语言的形式视觉是对欧洲城市、博物馆、大教堂在精神上的经历，进而，彻底超越了水墨语言的传统视觉疆域，同时，使这种语言重获新的生命。这个结果对独有的中国水墨推进是极有益的，就好比古生物种的重新复活，尽管现在人们还未普遍认识与接受这个事实。 “欧洲之旅”创作主题引发了探索精神世界的目标，发现了精神世界是一切艺术创造的源头，在任何时代、任何国家和地区，无论创造了什么样的艺术形式，都是源于人对精神世界表达的诉求。对于当代中国来说，古代的精神文化已象破堤流溢的江河水一样，漫无边际地流向四方，有些还留在地表，有些已经渗走了。然而，当经济发展使中国重新掘起之时，必将重建自己的精神文化和精神世界。这个目标就是当代艺术创造的源头。探寻精神世界之路必然融合中西古今。 “我的故乡”主题，是重新如梦般地寻归“故乡”的“旅行”。故乡就是精神的家，从河北平原到太行山，从安徽古村落到山西平遥古城，她物质的形式与留有精神的影像交织于情感一体，从中使自己经历了一次次地生命真实的“旅行”。纠结于其中的还可能有遗传的感觉记忆，如出现于梦里的古代幻景。 “精神旅行”主题是真正寻索当代精神世界的开始，困难在于没有既定的目标，缺少路伴，没有可直接提供的感觉情景（特别是当代城市景观），但是，感觉可以自由地飞翔越向未来，开放的世界可以尽可能地攫获感觉资源，不断地被激发出形式创造和表达。预期的将来是如此一溪之水，逐渐汇聚成江流形成浩翰之势，奔腾入海。

2008年7月 张浩 于杭州