如何看懂“晋式青铜器”
《中国古代青铜器》系列课程
在钟鸣鼎食的时代，青铜礼器是王室贵族身份地位的象征。青铜器炫目的光彩，几乎照耀每个人类悠久的文明。
在考古学上，青铜时代是指以使用青铜器为标志的人类文明发展的一个阶段。中国的青铜时代具有独特的风采，贯穿夏、商、周三代，历时近 2000年，同时也呈现出多元化和地域性。可以说，青铜铸造的文明，成就了一种永恒的记忆。
倾听 晋侯鸟尊
晋国霸业
西周初年，周成王由于小时候的一句戏言，将他的弟弟叔虞分封到了唐地（今天的山西翼城、曲沃一带）。
叔虞的儿子燮父改唐为晋，不曾料到，一个弹丸小国经过以晋献公为代表的几代晋侯的苦心经营，开疆拓土，迅速壮大。
到了春秋五霸之一的晋文公时，晋国开始号令诸侯、雄视天下。公元前 585 年，晋景公把都城迁到今天的侯马地区，后来晋悼公又使晋国重新称霸中原，并长达一个多世纪。春秋末年， 由于公族太弱，晋国六卿专政，最终韩、赵、魏三家分晋， 时在公元前 453 年。
晋侯墓地平面图
1965年 侯马铸铜遗址发掘现场
铲释天书
时间掩埋了一切，又让一切重新焕发光彩。
公元前116 年，汉武帝在今天山西汾阳地区获得一件宝鼎，众臣认为这是象征吉祥的宝物，汉武帝亦认为是祥瑞，遂改年号为元鼎。唐开元十年（722 年），此地又发现铜鼎，唐玄宗遂将汾阴县改名宝鼎县。明清以来，山西各地不断出土各种与晋国有关的青铜器。
1949 年后，随着天马—曲村遗址（含北赵、羊舌两个晋侯墓地）、绛县横水墓地、翼城大河口墓地、闻喜上郭墓地、侯马晋国铸铜遗址、白店铸铜遗址、太原赵卿墓各个周代遗址、墓地的发掘，大量的晋国的青铜器和制作青铜器的作坊遗物，展现在了我们面前。
西周初年，周成王的胞弟、周公的侄子叔虞，怀着王室的期许，前去唐地赴任。除了携带一批祭祀重器，叔虞还被容许在那里实行融合夏民和戎狄的政策。中国历史上第一次小规模的民族融合，在今天以天马—曲村遗址为中心的地带展开。
西周时期，包括晋国在内，所有分封大小诸侯国，都被强大的姬周文化笼罩。他们各自铸出的青铜器，无论器型还是纹饰，与出自周王室的风格相近。强大的周天子高高在上， 出自同一血缘的诸侯，都在恪尽职守保卫着它。
尽管如此，一种缓慢的变化，开始出现在各个封国的青铜器上。由于环境使然，晋国变化的因素尤多。在姬周文化之外，至少还有三种强大的文化撞击着它。
其一，唐尧文化中龙的形象浮现，晋国占据唐尧旧地，汲取其文化势在难免；
其二，唐国所在区域曾经隶属于夏，夏文化因素也在渗透， 在晋侯墓地中出土的一些三足瓮，就是夏文化的遗存；
其三，晋国被戎狄环绕，带有游牧色彩的戎狄文化折射进来，绳纹双耳青铜罐、铜鍑都是草原风格。一股股新鲜的血液，流进这个诸侯小国的文化躯体里。
不能不提的是，在距离晋侯墓地不远的绛县横水墓地和翼城大河口墓地，还存在有两个失载于古籍的小国——倗国和霸国，其近年来出土的一批装饰华丽、极富神秘色彩的青铜器让人惊奇。
西周绳纹双耳青铜罐出土于曲沃北赵村晋侯墓地 113 号墓。其形制在青铜器中首见，与在甘肃、青海等地的齐家文化、马家窑文化遗址出土的陶双耳罐颇为相似，很可能是西北地区羌戎的遗物。
到了西周晚期至春秋早期，晋国的青铜器出现明显变化。大量的写实动物如熊、猴、蛙、鱼、鸭、鸠，以立雕和高浮雕的形式，出现在各种青铜器上。
绛县横水墓地出土獏尊
绛县横水墓地出土兽形觥
以写实动物为造型是晋国工匠的所爱，在晋侯墓地出土的猪尊、兔尊和立鸟人足筒形器，尤其让人感到栩栩如生。工匠开始在大量的青铜器上， 以写实动物作为装饰纹样。
兔尊
猪尊
立鸟人足筒形器
在同一时期或者更晚，远在“蛮夷”之地的楚国，青铜器上则出现了神秘浪漫之风。
春秋时代的两个超级大国，各自拥有了不同的青铜器风格。风格是思想的反映，反过来也影响了思想。战国时代，三晋大地上涌现一批务实的纵横家、法家，楚国则留下一部恍惚迷离的《楚辞》。
湖北九连墩 1 号墓出土铜升鼎
楚式青铜器给人以生动灵巧的视觉效果，迥异于中原青铜器的凝重威严。典型如升鼎，束腰平底，正是“楚王好细腰”这种楚地特有的审美心理在铜器造型上的反映。优美柔和的弧线与方硬有力的横线搭配，刚柔相济，富于节奏和韵律。
公元前 745 年，晋昭侯将他的叔叔、晋文侯同母弟弟成师封到晋国的一个大邑——曲沃，即今天的闻喜上郭村一带。这时一批造型生动、小巧玲珑的青铜器纷纷问世。最具代表性的，是上郭墓地出土的“刖人守囿”小铜车，可活动的部位有 15 处之多。构思之巧妙，千百年来让人折服。
上郭墓地出土的“刖人守囿”小铜车
奇异风格也在这时出现在晋国青铜器上。鸟首兽身的凤鸟、双角双耳的鹰、双角或双翅的龙和虎，成为晋国青铜器独有的装饰纹样。虽然尚无法与一些写实动物纹样相媲美， 但晋国工匠也不乏想像力。
以侯马铸铜遗址出土的陶范和太原赵卿墓出土的青铜器为例，春秋中、晚期至战国早期，晋国的青铜器达到了最为辉煌的阶段。后世的人们甚至专门把出于晋国的青铜器，归纳为晋式青铜器。
饕餮纹模
晋侯鸟尊
除了楚，秦、燕、齐、吴、越诸国，各地也都形成了各自鲜明特色的青铜器风格。晋式青铜器汲取多种文化，晋国处于秦、楚、齐三个大国的半包围圈中，那时的多次大战， 就在晋国与它们之间发生，文化交流同样如此。
“楚材晋用”、“魏绛和戎”、“胡服骑射”，可以看出晋国如何接受、学习不同的文化。包括远在东南沿海的吴国，晋国早就与其有了密切来往。另外，商代青铜器上典型的兽面纹，也广泛运用到了晋国青铜器足部或腹部纹带单元之间的结合部位，以及有些器物的铺首上。
然而频繁的战争使人们疲于奔命，战国中期以后，三晋大地上青铜器逐渐衰退下来。胎体向轻薄、脆弱、粗糙发展， 纹饰比以前简单多了，素面青铜器逐渐增多。
光耀百年
在漫长的600 多年历史里，在一代一代工匠的努力下， 晋国曾经铸造了无数的青铜器精品。这些青铜器门类繁多、造型多变、工艺先进、风格独具，特别是在春秋中期至战国中期，晋国的青铜器名满天下，成为中原青铜器的杰出典范， 流播广远。
晋式青铜器的艺术理念、工艺设计和铸造技术皆开当时艺术变革风气之先河，它以中原风格为基础，吸收北方草原文化因素中取法自然的活泼浪漫，在浑厚肃穆中添加灵巧秀丽，形成了独特的艺术面貌，于列国青铜文化中自成体系， 为中国青铜艺术中璀璨的明珠。
文字来源：冀瑞宝
部分图片、视频来源：山西博物院
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