画家和他们的“画二代”

俗话说“虎父无犬子”，俗话又说“老子英雄儿好汉”，但实际情况却往往并非如此，当父亲成就达到了很高的高度，儿子基本就被笼罩在父亲的阴影之下而无法超越。在中国书画艺术史上，父亲和儿子都留下响当当名声的却并不是特别多。人们耳熟能详的，书法家中莫过于晋代王羲之、王献之，世称“二王”；画家中当数唐代的“二李”——李思训、李昭道父子和北宋的二米——米芾和米友仁父子。其实，除了“二王”、“二李”、“二米”之外，在画坛还有一些杰出的父子，本文就和大家一起盘点一下。

一、王羲之、王献之

王羲之受教于卫夫人，后变古出新，成为一代书圣。王献之是王羲之的第七子，悉心的传授和指导使他奠定了坚实的笔法基础。由于他是魏晋名家中晚出的一位，客观上为他提供了博采众家之长、兼善诸体之美的机遇，赢得了与王羲之并列的艺术地位和声望。

王羲之《远宦帖》

王羡之《中秋贴》

二、李思训、李昭道

画史记载中，李思训一家五人并善丹青，除李思训外，尚有其弟李思诲，侄李林甫、子李昭道、孙李凑，除李凑善画绮罗人物外，其余四人均以画山水见长，尤其是李昭道，在成就上与其父并称等职，甚至于有变父之势。由于李思训最后至右羽林大将军、右武卫大将军等职，因人称“大李将军”，李昭道虽官不至将军，人们亦因其父而称之“小李将军”，父子二人并称“二李”或称“大小李将军”。

李思训《江帆楼阁图》

李昭道《春山行旅途》

三、米芾、米友仁

米芾、米友仁父子乃宋代书画之宗师，在中国书画史上占有重要地位。小米和大米一样，能书善画精鉴藏。米芾创米点皴，点形阔大，称大米点，成为中国传统山水画的表现技法之一。小米也善书，但这方面不能望其父之项背。在绘画上，他将米点点法缩小，人称小米点。

米芾《翠微深处图》

米友仁《潇湘奇观图》

四、黄筌、黄居寀

黄筌17岁时即以画供奉内廷，所画多为珍禽瑞鸟，奇花异石，画风工整富丽，反映了宫廷的欣赏趣味，被宋人称为“黄家富贵”。今有《写生珍禽图》传世。子黄居宷、黄居宝等亦擅花鸟，承其父法，黄居宷有《山鹧棘雀图》传世。黄氏父子的画风深得北宋宫廷喜爱，对宋代院体画有极大影响，长时间内成为画院花鸟画创作的标准。

黄筌《雪竹文禽图》

黄居寀《山鹧棘雀图》

五、马远、马麟

马远是南宋画院的代表人物，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。他的绘画风格影响深远，一直延续至今。南宋时期，画院画家存在着许多父子、兄弟相传，甚至于一个家族多人供职画院的情况。而马远与马麟正是这一现象的典型代表。父子画风相承，且同属于涉及人物、山水、花鸟的全能型画家，因此两人之间的画风非常接近。

马远《山径春行图》

马麟《夕阳秋色图》

六、赵孟頫、赵雍

赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。赵雍是赵孟頫次子。赵氏一门，赵孟頫、管道升夫妇，子赵雍，孙赵麟、赵风，外孙王蒙等，三代人出了七个大画家，影响了元、明、清直至现代将近一千年的中国书画的发展，这在历史上似乎是绝无仅有的。而赵雍继承家学，书、画俱精，虽说后人点评他未能超越雷池，但是赵孟頫开一代新风，涉及领域广泛，正需要有一个后人继承并发扬光大，赵雍可以说无愧为担当重任者。

赵孟頫《双松平远图》

赵雍《挟弹游骑图》

《赵氏三世人马图》

纸本设色，纵30.2厘米，横178.1厘米，现藏于美国纽约大都会博物馆。这件卷轴是由赵氏三代人（赵孟頫、赵雍、赵麟）各画一幅《人马图》拼接而成，每段画作的左侧均自题款识。

七、文徵明、文彭、文嘉

文徵明是明代著名的艺术家，精于书画诗文，与祝枝山、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”，画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。文徵明两个儿子文彭、文嘉都是著名人物，文嘉精于书画，但画师承其父，书法则被认为不如文彭。文彭工书画，书超不过父，画则不如弟，但他却能另辟蹊径——刻印。他刻印，当有“烟士披里纯”灵光的闪现，助他成为一代篆刻宗师。

文徽明《积雨连村图》

文嘉《设色山水图》