米开朗基罗《创世纪》暗藏人体器官吗
西斯廷教堂天顶画《创世纪》
16世纪初，意大利艺术大师米开朗基罗，历时4年多，在梵蒂冈西斯廷教堂创作完成大型穹顶壁画《创世纪》。数百年来，人们怀着朝圣般的心情欣赏他的不朽杰作。最近，来自巴西的两名医生从医学的角度观察发现，西斯廷教堂穹顶壁画实际上蕴涵了人体解剖学知识，许多画面展示的就是一幅幅人体解剖学图像。
米开朗基罗(公元1475～1564年)为文艺复兴时期的巨匠，以超越时空的宏伟大作，在生前和身后都影响巨大。1508年，教皇朱利奥二世要求米开朗基罗为梵蒂冈西斯廷教堂绘制穹顶画。历经4年零5个月的时间，米开朗基罗以无与伦比的艺术天才，完成了艺术史上空前绝后的传世巨作穹顶画《创世纪》。
《创世纪》由《创造亚当》、《创造夏娃》、《逐出伊甸园》、《创造日月和动植物》、《创造海中的动物》、《上帝区分黑暗和光明》、《诺亚之献祭》、《大洪水》、《挪亚醉酒》9个大小不一的宗教主题画组成，总面积达511平方米，分布在38块天花板上，共绘有343个人物，其中包括100多个比真人大两倍的巨人形象。《创世纪》是美术史上最大的壁画之一。
《创世纪》暗藏人体器官
最近，两名热爱艺术的巴西外科医生，从这些栩栩如生的人物、景物中发现了一个与艺术完全无关的世界。他们相信，米开朗基罗在画中展示了他的解剖学知识。
来自巴西的两名医生巴雷托和奥利韦拉，在对这38块天花板进行长时间的研究后认定，米开朗基罗不仅把解剖学知识应用于人物刻画，而且还以高超的技巧把各种人体器官暗藏在画中。在他们看来，至少34块天花板的画中蕴藏着解剖学的玄机。
巴雷托与奥利韦拉相信，米开朗基罗在《创世纪》中留有“密码”即一组线索，破解后就可找到很多人体器官、骨骼及体内组织。
巴雷托和奥利韦拉认为，有些线索可能来自画的主题，例如在《创造亚当》中，如果从侧面看，树干仿佛支气管，而上帝的紫色袍子就像一个肺，这代表上帝给了亚当生命，让他有了呼吸。有的线索来自画中中心人物四周的“配角”。在《库米城女预言家》这一场景中，两个小天使在女预言家身后相互拥抱，其中一个把手放在另一个胸口上。另外，还有4个小天使模样的人物也都高举手臂，把他们的胸部展露出来。这似乎暗示画中所藏的人体器官在胸部位置。果然，两名医生在女预言家的身旁找到了谜底——一个绿色的布袋，它酷似人的心脏。
有的线索来自画中人物手指的指向。在《利比亚女巫师》中，一个手指指向自己肩膀的天使站在一个身体侧扭的女人旁，她的肩胛骨最为醒目。另外两个柱子下的天使的手指也指向肩膀。若把画上下颠倒过来看，女巫师裙摆的皱折和她躯干的底部，就像是肱骨以及连接肩膀的关节凹槽。
巴雷托和奥利韦拉把他们的发现写成一本书，名为《米开朗基罗的秘密艺术》，在书中，两位外科医生对《创世纪》中暗藏的人体器官进行了揭秘。如果从着色、摄影或解剖学的角度分析，巴雷托和奥利韦拉的理论看似有道理，但这确实需要一些想象力和创造性，而且有些也过于牵强。
事实上，巴雷托和奥利韦拉并非最早发现《创世纪》中暗藏人体器官。早在15年前，一位名叫梅什伯格的美国医生就指出《创世纪》主题之一《创造亚当》中，上帝和周围的天使组合在一起，与人类大脑的横切面类似。他相信米开朗基罗是把上帝赋予亚当灵魂，与赐予人类智能相提并论。
梅什伯格的文章对巴雷托很有启发。有一天，巴雷托整理书桌准备搬家时，偶然发现梅什伯格的文章。他认为，米开朗基罗大概不会只画大脑，一定还有别的人体器官。当晚他便彻夜翻遍有关西斯廷教堂的书籍与图画，发现了五六幅与人体解剖图相似的图画。第二天，他把这个发现告知好友奥利韦拉，此后，两人便专心致志地深入探索这一奥秘。
艺术大师对人体解剖很精通
为什么米开朗基罗要在西斯廷教堂中隐蔽人体器官？这可能是因为文艺复兴时期的米开朗基罗热衷解剖学的缘故。
米开朗基罗是个多元艺术家，他对人体的研究非常细腻，还获得修道院特准，到医院做过12年尸体解剖。这使他获得了丰富的人体解剖知识，为更好地创造人体艺术打下基础。
米开朗基罗在《大卫》云石雕像的制作艺术技巧上，以解剖学为基础，对人体结构和全身的筋肉都表现得极为合理自然，同时对大卫的手关节加以夸张，将其大腿加长、手脚稍加大，这一切对一个少年来说是极为正常的。米开朗基罗完成的大理石雕像 《奴隶》，人物仰面朝天挣扎，身体上一块块突出的肌肉以及血管，是那样符合解剖位置，皮下浅静脉的走向也与解剖书上的一模一样。
欧洲文艺复兴时期，科学和艺术似乎还在同一个办公室里“办公”，不像现在这样壁垒森严地分开，艺术家大都有精通科学的特质。例如，欧洲文艺复兴时期的三巨匠之一达·芬奇，致力于研究生理学和医学，并把人体解剖知识应用于艺术创作之中。他不顾教会的反对，亲自解剖30多具尸体；还解剖过怀胎去世的母体，了解母亲如何孕育胎儿。他绘制了精细的人体解剖图，详细地记载了人体各部分构造，比威廉·哈维更早提出血液循环和心脏解剖的构想，在医学上做出了很大贡献。后来，人们把达·芬奇在解剖学和生理学方面的遗稿加以整理，出版了6本专著。
然而，也有专家不屑巴雷托和奥利韦拉两位医生的发现。纽约大学文艺复兴时期艺术史专家丹尼斯·格隆尼姆斯指出：“很多所谓研究艺术史的人都会犯一个毛病，那就是，如果他们想看到什么，他们就会说自己看到了什么。”
