天地生灵——方楚雄的艺术世界10月15日15时在广东美术馆开幕

2021-10-20 18:43:00 来源:020艺术观察

主办单位：中国美术家协会、中国画学会、广东省人民政府文史研究馆、广州美术学院、广东美术馆

协办单位：广东省美术家协会、广东省中国画学会、当代岭南艺术研究院

承办单位：广州鲁逸文化

总策划：吴为山、李劲堃

学术主持：尚辉、王绍强

展览时间：2021年10月15日—11月3日（逢周一闭馆）

开幕时间：2021年10月15日15:00

研讨会时间：2021年10月15日16:00

展览地点：广东美术馆1、2、3、4号厅（广州市二沙岛烟雨路38路）

FANG CHUXIONG

1950年生于广东汕头

广州美术学院中国画学院二级教授、硕士研究生导师

武汉理工大学艺术与设计学院博士生导师

中国美术家协会会员

中国国家画院研究员

中国画学会常务理事

中央文史研究馆书画院研究员

广东省人民政府文史研究馆馆员

广东省中国画学会副会长

享受国务院政府特殊津贴专家

1997年被评为“’97中国画坛百杰”

2004年荣获中国艺术研究院“黄宾虹奖”

“广东省南粤优秀教师奖”

2010年荣获“广东省精神文明建设先进工作者”

“广州美术学院德艺双馨杰出教师”称号

“广州美术学院教学科研创作突出成果奖”

2011年荣获“广东省高等学校教学名师奖”

前　言

- Preface -

方楚雄是当代一位成就卓著且极具代表性的中国花鸟画大家，也是一位杰出的美术教育家，在当代中国画坛影响深远。青少年时代，在接受了传统师徒相授式的中国画启蒙之后，天资聪慧的他又获得系统全面的学院美术教育。在60余年的艺术探索之路上，宽广的教育背景使他更善于兼容并蓄、广汲博纳。他既仰慕唐宋工笔花鸟的精致典雅，又欣赏明清文人写意的清逸潇洒；在借鉴西方现代形式技巧的同时，又始终尊崇中国古典美学，从而独辟蹊径地创造出当代新型花鸟世界。

最引人注目的是，方楚雄创造性地传承了中国古典文艺作品中含蓄的“比兴”构思方法，在同一件作品中将花果树木和禽鸟畜兽作为一个整体结合在一起，譬如，他以线条柔韧的芦苇草丛掩映造型优美的黑白天鹅，在构图繁密的松枝中隐藏一对工笔精描的小鸟，或者以设色清雅的芙蓉花叶映衬笔法精绝的亲密群兔，从而通过描绘风花雪月中温情脉脉的珍禽瑞兽使观者自然联想到人的丰富情感。

同时，方楚雄扩展了传统花鸟画的表现容量，通过对花鸟所处的广阔环境气氛的渲染营造出一种诗意盎然的意境，使后工业时代的人们意识到健康美好的生态环境是人类获得浪漫与诗意的精神世界的珍贵源泉。为此，他将西方古典绘画中强调空间与光的观念巧妙地熔入中国画中，利用笔墨的工写与苍润的灵活多变体现虚实对比，凭借墨色的浓淡层次形成明度反差，从而以一种浓郁的现代中国画的韵味表现出更具精神意味的空间感和光感。由此，他同时突破了中西两种古典传统，又创造性地继承了中国画的传统精髓，精妙地营造出或悠然恬淡、或温馨宁静、或浪漫抒情的各种当代情境。

广东美术馆一直以来系统研究和梳理广东籍中国当代美术名家的艺术探索历程。本次展览荟萃了方楚雄1980年代迄今逾40年间创作的代表作品，分为“灵秀之歌”“天地壮阔”“生灵温情”这三个单元，系统呈现他在传统花鸟画现代转型方面的深度探索与不懈追求。通过细细品味他那兼工带写、潇洒从容、劲健优雅的精美笔墨，观众可以感受到其画面散发的明澈高雅的个人精神气质，感受到他那富于东方精神意味的花鸟世界超越了自然之物而蕴含着世上最美妙、最永恒的人类情感。在此，我谨代表广东美术馆衷心感谢中国美术馆馆长吴为山先生、广州美术学院校长李劲堃先生、《美术》杂志主编尚辉先生以及所有合作单位对本次展览的大力支持！

王绍强

中国美术家协会理事

广东省美术家协会副主席

广东美术馆馆长

二零二一年十月

天地生灵248cm×500cm 纸本设色 2019年

灵秀之歌

方楚雄是当今花鸟画坛上具有代表性的画家，他的作品题材丰富、境界宏阔，呈现出清丽、秀润的风格，在当代花鸟画坛上独树一帜。方楚雄早年师从岭东名家王兰若、刘昌潮，后在广州美术学院接受系统、扎实的训练。他成功地融汇了岭南派长于状物的写实技巧和海派充满书卷气息的笔墨语言，并注入了对大自然的真切感受，使得他的作品不仅富有传统花鸟画的雅致之风，同时具有浓厚的自然气息。方楚雄的花鸟画充盈着生活的诗意，闲置的农具、石磨映出时光的痕迹，田间的南瓜、棚上的豆角律动着生机，塘边的狮头鹅、柴禾下的猫、犬，安闲而宁静……方楚雄对生命的感受融入描绘之中，随着题材的不断丰富，他诠释生活的视野也更为宽广，通过动物、植物和它们生存的环境表现了人性中具有普遍意义、美好的部分，体现了人与自然和谐相处的恒久追求、关爱和理想。本单元展出方楚雄创作于各个阶段的作品，观众可以从中品读他从艺六十余年来的历程，体会他对绘画、对生命、对人与自然的不断思索，感受他笔下世界的丰饶以及其中愈加深厚的蕴含。

鼎湖山中185cm×180cm纸本设色 1995年

晨曲178cm×189cm纸本设色1992年

喜报丰年215cm×145cm纸本设色 2009年

横空苍龙248cm×412cm纸本设色 2013年

仰天歌180cm×386cm纸本设色 2016年

天地壮阔

方楚雄花鸟画的开拓性在于从传统折枝花鸟的表现还原为生态花鸟的呈现。他不再迷恋一枝一叶的写意抒怀，而是纳密林、繁花、老树、古藤、禽兽等为画面，他展开了植物、动物共融生存、一体成长的自然世界。他表现的已不是文人士子自我比拟的精神操守，而是以现实主义态度拥抱现实、歌颂生命、守护生态。如果说这里也深蕴了一种人文精神，那便是通过繁花丛林、飞禽走兽那种共生的谐调祥和来呈现崛起了的民族精神，他的画面里洋溢的繁盛、高亢、壮美、雄浑，是传统花鸟画不曾呈现的一种审美境界。在这些生态花鸟的描绘中，他发展了传统工写结合的艺术语言，将鲜活生动的自然景观提炼为隽永清新的笔墨世界，使对象、语言和境界达到完美的结合。所谓天地壮阔，既是指自然的壮美，也是指精神境界的高远阔大。

笑俯大地189cm×248cm纸本设色 2014年

百年橡树180cm×297cm纸本设色2007年

雨林聚珍231cm×146cm纸本设色2013年

枣庄榴王184cm×249cm纸本设色 2015年

万物自在208cm×500cm纸本设色 2021年

生灵温情

方楚雄的花鸟世界既是对自然的礼赞，也是对人性的颂歌。他的花鸟画吸引我们的绝不只是如何细微地再现了自然现象，而是他对自然的讴歌所表达的一种生命意识与生活态度。也即，方楚雄画的走兽从来都不是表现其凶猛险恶的一面，而是表现其亲情、稚拙、嬉戏的可爱，如同人类之间的友好亲情。也可以说，点缀花木间的走兽禽鸟往往都以拟人化的方式来呈现人的情感，而这种情感成为他画面表达生活诗意的重要印记。他尤其喜爱描绘生活中的景物，井台旁的花木、田边的野草、乡间路上的家畜，这些来自他童年生活的自然世界曾启发了他对自然的遐想与热爱，这同样成为他不断探索花鸟画当代精神不曾减损的艺术初衷。的确，方楚雄在这些自然的生灵中恰恰以温情唤醒日益物质化的城市生活所割裂、变异了的那些人性最本真的东西。