李人毅“惠民十颂图”走进《书画频道》(组图)
李人毅作品走进书画频道截图（1）
李人毅简历
李人毅，中国作家协会会员、中国美术家协会会员，美术评论家、国家一级美术师。
1948年生于黑龙江省绥化市海伦县海北镇。1965年在生产队务农，1969年入伍，1985年至1988年就读于鲁迅美术学院，1989年调入沈阳军区文艺创作室任专职作家、画家，2002年至2007年任《美术》杂志主编助理、编委,现任《人民美术网》总编。
李人毅作品走进书画频道截图（2）
创作“惠民十颂图”感言
李人毅
接到了书画频道“飞入寻常百姓家”文化惠民工程的邀请，我很高兴，跳入眼帘的这段话很暖心：我们邀请您与书画频道共同营造美术界天朗气清的行业新风，建设山清水秀的艺术生态，为人民大众提供更多更好的艺术作品来满足大家不断增长的文化生活。
2017年至今，由于老腰顽疾和疫情原因，连续几年没有外出参加任何活动了。社会活动隔绝可创作一直没有停止过。
我的“二十四义诗书画”和“二十四节气诗文画”，在中国书画报上先后连载，又由天津杨柳青画社出版了两本画集；还将之前画的一些速写编辑出版了“写生画竹、画荷百图”两本书；就这样创作、出版两不误，古代、现代两穿越，却也没有停止花鸟画的创作；画虎画马画鸡、画荷画竹画牡丹，还兼及着对所关注的画家研究，写着一篇又一篇的美术作品评论文章；就这样一天又一天，完成着日课，也做着继续前行的文化储备。
应该说。这次《惠民十颂图》创作，就是试着将这种储备派上用场的一次艺术实践。
伴着窗外传来的鸟鸣，“高士四图”“骑手四图”“竹石二图”陆续完成，并都配上了题画诗，进行了文学上的二度创作。于是有了“乾坤清气腕底升，洗砚池边一树辉”的王冕，“芝兰之室颂君子，谷风原野亦自芳”的孔子，“穿林打叶定风波，疏疏密密伴年轮”的苏东坡，“瓷盅茶已凉，偏爱酒葫芦”的陶渊明。
在约定草原的“骑手四图”中，我把多年画马的艺术实践扩展开来，将草原情结做一次笔墨展示。用线书写出人与马的造型，强调造型的书写性，追求灵动舒朗的叙事风格，以长杆为经纬，将套马汉子英武粗狂的气质，注入到动态的开合之中。还有了“套马杆长担日月”“大漠天高看云低”的豪迈，“骑手春秋恋草原”“长杆在手扫云烟”情怀的诗句抒发。
诗情画意是画家创作的终极追求。竹石两幅画，是我扬州画竹并出版画竹写生集的述职性的汇报。画竹有年，进行实地写生之后，力图脱离“近亲繁殖”的老路，冲出从概念走向概念、从复制回到复制的圈子，让风清月下的竹影，打上写生者的印记和相处之亲的情感温度。
感谢生活，在西双版纳的滞留之所有了一个属于自己的竹园，日夜阴晴常相伴，置身于墨韵的虚实氤氲中，体味着笔意那浓淡干湿的由来。当蓦然发现夜间竹影中的野猫和惊鸟时，就有了风险无处不在的感慨。这首《家山夜影》的题诗，“竹间影倦鸟归处/烟深石险隐狸奴/家山残夜纳万象/月暗风高云相逐”就使完成了平面形象的塑造后，又走向了逻辑思维的语境中，这力图深化了作品主题思想的诗句，给自己带来了文人画创作的乐趣。
艺术家只是一个创作者，画作真正拥有者，往往不是画家本人，绕来绕去都会属于喜欢作品的收藏者们，只是不同品味的作品有着不同的受众而已。当然，能挂在各种居室和厅堂上，就是作品的幸运了。
书画频道自 2019 年开启的文化惠民工程，在社会上产生了强烈反响，得到了书画名家鼎力支持，在书画艺术界产生很大影响。我有幸在三周年之际加入这一行列中，来赴这一历史性的约会，愿这组《惠民十颂图》走进百姓家，成为社会的共同财富。
2022,7,5 于西双版纳双桂庐
惠民十颂诗画
李人毅作
1，高士四图
王冕问梅
精舍家花绽香蕾，洗砚池边一树辉。
乾坤清气腕底升，绘过白梅问红梅。
孔子颂兰
当为王者难隐香，谷风原野亦自芳。
芝兰之室颂君子，圣人品茗余味长。
竹神东坡
一日不可无此君，疏疏密密伴年轮
穿林打叶定风波，应慰天下有竹神
渊明赏菊
篱下赏秋菊，何为杯中物？
瓷盅茶已凉，偏爱酒葫芦。
2，骑手四图
雨 后
长夏最爱雨后晴，随风传来呼麦声。
套马杆长担日月，蓝天白云草青青。
圣祖遗风
大漠天高看云低，圣祖遗风岂梦思？
各领风骚数百年，雄鹰展翅待飞时。
骑手春秋
长杆在手扫云烟，骑手春秋恋草原。
风驰电掣降烈马，就在千钧一发间。
马上情
威武汉子在牧场，骏马飞驰向远方。
乌兰歌声传天下，清风吹开百花香。
3，竹石二图
山居窗景
他年画竹靠远行，而今却是窗外景。
版纳植筠伴双桂，唱响来客黑头翁。
家山夜影
竹间影倦鸟归处，烟深石险隐狸奴。
家山残夜纳万象，月暗风高云相逐。
李人毅作品走进书画频道截图（3）
书画频道播出时评语：
画家李人毅，追求健康向上、人文、和谐的艺术形式。涉猎人物、花鸟画两大门类，既有大写意花鸟画，又有兼工带写的人物画。
画中富有韧劲的线条，书写出人与马的造型，以长杆为经纬，将套马汉子英武粗狂的气质，注入到动态的开合之中。其笔下的文人名士无不具有鲜明的个性，与意境丰满的配景交织成趣，体现一种灵动舒朗的叙事风格。
而在花鸟画中，则是化自身为文人，以独特的视角和语境赋予花鸟画更多的样式突破，在“自然的人化”或“人化的自然”这一大课题上进行更为深刻的思考。
他的作品集诗书画为一体，将文化基因天衣无缝地嵌入笔墨之中，把多年的艺术实践扩展开来，将豪迈旷达的文人风骨和对生命性灵的真切感怀做了一次酣畅淋漓的笔墨展示。
