一个权奸佞臣的画作——论说明代马士英《仿石田山水图》

书画艺术，是中国传统文化中的重要组成部分。不同的时代都有不少人在这方面造诣深厚、成绩突出而成为名家，他们留存下来的作品，无疑丰富了中国的书画宝库。但历史上也有些祸国殃民的权奸佞臣，在书画方面也颇有造诣，可是对这些人的作品收藏，却呈现出一种极不稳定的势态。当这些祸国殃民者在台上权倾天下，时人为得到他们的书画收藏，拉关系、献金钱，为能得到其艺术之作而感到荣幸、时髦。一旦这些人被历史定为“狗屎堆”时，凡收藏其书其画的人，又感到受骗上当、后悔不已。为避免灾祸延身，又争先恐后地将其藏品毁掉，以致这些人的传世藏品几乎绝迹。明朝的马士英，就是一个很典型的例子。

马士英(1591-1646)，字瑶草，明代贵阳(今贵州贵阳市)人，青年时爱读书，但品行低下。万历四十七年(1619)进士及第，与怀宁(今安徽怀宁县)人阮大铖同年，随后步入仕途。由于善于钻营拍马，崇祯五年(1632)即任宣府(今河北宣化县)巡抚重职，但其并不满足。为了升迁，他竟然利用职权盗用公款，去向朝中权要人物行贿，很快便得到了右佥都御史京官的任命。可好景不长，盗用公款行贿事发，被革职查办，遣押戍边，后离边戍，流寓南京。崇祯十五年(1642)，正当明中央政权危机之时，已削职为民的魏忠贤阉党余孽阮大铖，借内阁大臣返京之机，行重金贿赂，除盼自己复职升官，还力荐马士英。因阮大铖身在“逆崇”难以再起，马士英则得以复起，除官复右佥都御史外，又被任命为兵部右侍郎重职，总督凤阳(今安徽凤阳县)、庐州(今安徽合肥市)等府军务。当马士英得知自己的复起乃因阮大铖推荐，便一直将此事放在心上。

崇祯十七年(1644)，李自成起义军攻下北京，崇祯帝自缢，明中央政权灭亡，随后清军占领北京。明朝残余势力纷纷南逃，明第二政治中心南京顿时纷闹起来，群臣为新立皇帝而忙乎。大多数人认为：崇祯帝诸子均陷于北京，立藩王为帝当立潞王。而以马士英为首者，则力主立福王。文武大臣皆反对，说福王为帝有“七不可”(贪、淫、酗酒、不孝、虐下、不读书、干预有司)。马士英不顾众人反对，贿赂江北“四镇”，拥兵将福王迎立于南京，这就是历史上的弘光南明皇帝。因迎立有功，马士英得到东阁大学士兼兵部尚书的首辅地位。马士英不顾众人的极力反对，执意起用阉党残余阮大铖参政，任命其为兵部右侍郎、右佥都御史，随之提拔为兵部尚书兼右副都御史。阉党再次得势，使得马士英地位更加巩固，唯事弄权。首先将同是东阁大学士的史可法挤出南京，独握大权。马、阮相互勾结，大造冤案，残酷迫害东林党人等正直官僚;任人唯亲，结党营私，马士英的儿子、妹夫，阮大铖的外甥等，不论有无才德，一律授以高官要职，这些人为官，欺压百姓，大刮民脂民膏;又大搞贪污腐败，公开买官卖官，卖官所得，一律中饱私囊。弘光皇帝平庸无能，又贪婪酒色，放手让马士英及群臣胡作非为，闹得乌烟瘴气。清军南下，史可法坚守扬州，扬州失守，其战死于疆场。而在清军尚未攻入南京，马士英即出逃至浙、闽，投靠明朝的鲁王、唐王，均遭拒绝。随之再逃窜至严州(今浙江建德县)总兵方国安军中。方兵溃败，又躲入四明山(处于浙江东部)金钟寺，削发为僧。清军至，即出降，并按清军指令去投降方国安。随之被清军斩首于延平(今福建南平市);另一说在太湖被清军俘斩。

马士英擅书画，尤工山水。既师五代名家董源笔法，尚能变化以己意而推陈出新，又学元朝“四大家”之一的倪瓒画法和明艺坛大家沈周的构图意境。然因其一生奸险、污秽，书史画史对其艺术成绩，均不予记载，更无评说。一般知识分子都不愿收藏其作品，平民百姓更怕惹火烧身，遂将其作品毁掉。于是，马士英传世的书画作品，可以说是凤毛麟角。

下面，我们一起来赏析马士英的一幅山水画，收藏者题其名曰《仿石田山水图》(见图)。纸本，纵138.2、横57厘米。远山近水，峦影如黛，江天辽阔，坡石横陈，洲岸空亭，疏松透逸，简中寓繁，一派潇洒灵活的景象。采用的是平远构图中的两段式章法，反映的是疏林坡岸、阔水遥岑之景。从树林中除松、竹之外诸木的落叶几尽，枝条显秃的现象看，画中展现的是深秋的自然面貌。构图和笔法，均不失为一幅明代水墨写意山水中的秋景佳作，展现出一种用墨轻松、神趣冷然的艺术风格。

画面的右上方，有作者的自题跋语。语曰：“白石翁为曹庭画，学倪迂笔古健过之。雨后识此，取神健以奇然。”款署：“丁丑秋日题。马士英”，下钤“马士英”一方印。另在画面的右下角，有一“绸庵经眼金石书画记”鉴藏印。此遒劲流畅、严守法度的题跋行草，与这幅平淡之中见神奇的画面相配合，可谓是相得益彰也。同时，此题跋内容，令人窥探出此幅山水画的绘作来由：此图来自于“白石翁”为“曹庭”所绘的一幅画，故后人名之为《仿石田山水图》;而“白石翁”的这幅画，又是“学倪迂笔”法。故可以说，马士英从中“取神健以奇然”的，是“取”“白石翁”与“倪迂”的两家风格，具体而言是“倪迂”的构图和“白石翁”的笔法。“白石翁”乃明代“吴门四大家”之一，又是“吴门画派”创始人和领袖的沈周。沈周，字启南，号石田，又号白石翁，人称白石先生;而“倪迂”则是元代绘画史上的“四大家”之一倪瓒。倪瓒，字元镇，号云林，又号云林散人。元至正初年散资产于亲朋故友;元末动荡之时，又变卖自家田庐，卖得金银又全给予了贫民之家，自己浪迹于五湖三泖之间，借居林舍，或寄寓寺观。因有此行，故世人称之为“倪迂”。倪、沈二氏，均为中国绘画作出过重大的创新贡献。

只要我们稍加注意，就会发现，眼前这幅偌大山水图上，叠嶂的层岩上，竟无一人在攀登;辽阔的水面上，也无一划动的小舟、无一垂钓的人影;显眼的洲岸水边亭子内，更无一人在闲情雅致中凝望。君不知，这种整个画面不设一点布景人物的布局格调，正是倪瓒的山水绘图的特色之一。而布景严谨细秀、笔墨疏简苍劲、雄健开阔的笔法，也更是沈周晚年山水画的显著风格。倪、沈两人的构图、笔法的合璧，造就了马士英此画的高品位。题跋语中“白石翁学倪迂笔而古健过之”的说法，与潘天寿《中国绘画史》所述“沈周独于倪云林不甚似，盖老笔酣豪，有此过之也”的评价，是不谋而合的，说明马士英当年的观察能力之精当。

从画中款署“丁丑秋日”中可知，此画作于崇祯十年(1637)的秋天，乃马士英被摘下乌纱帽、遣戍之后而流寓于南京时所作。所绘的是江南山水的秋天景色，俗话说：“无官一身轻”，对于马士英这个祸国殃民的贪官佞臣来说，也只有斩断他行奸施恶的机遇和条件，才会迫使他静下心来，以幽闲雅致之笔，展现出隐藏于内心深处的昔日艺术才华。

马士英的这幅《仿石田山水图》，现藏于安徽省博物馆。对于马士英的艺术作品，该馆也仅藏此一幅而已，故见其珍稀。

(本文作者系研究员兼大学教授，安徽省博物馆原副馆长)