“刻二代”的创新追求——祝贺周悌《藏书票鉴赏》面世
前几天，挚友加兄弟、我国著名金石书法大家周哲文之子、自号“刻二代”的“耕石寮”主人周悌，拿了一本即将付印的《藏书票鉴赏》样书给我，让我为其写篇前言之类的文字，以示祝贺。我建议其请俞育田先生作《序》为佳。
为何？说来话长，七年前的春节，悌弟在福州东方书画社举行迎新春篆刻藏书票个展，我写了条消息加以报道。当时福建美术出版社编辑陈艳莅临参观，欲为悌弟出专著推介。为此，悌弟与我专程前往霞浦拜访蜚声海内外的著名藏书票创作研究专家、高级工艺美术师俞育田（笔名郁田），欲请其为美术社所约书稿作《序》。
好事多磨。七年已过，以为此书“无疾而终”了！不料“枯木逢春”，读到即将付印的书稿，书中收入了他创作的250多方藏书票精品。我与悌弟一样，欣喜有加。悌弟说，这次书稿能面世，得益于桂园美术馆的大力支持。
于是我急忙发信给《收藏快报》编辑部，请该部查找当年我发的消息及《耕石寮记》等介绍周悌的文稿。很快，该部即发来见报稿件。我便着手写悌弟交给我的“作业”。
正在此时获悉，周哲文先生入室弟子、悌弟的学弟、颇得周老真传的篆刻家陈金光已动笔写《前言》，并告知其“开场白”引用了福建省著名书法家蒋平畴有关悌弟“闷声做事”的真知灼见。
我颇以为然。上世纪60年代初，平畴兄与我同在福建师院附中求学。我们同在校学生会共事，我时任宣传委员，主要负责《附中周报》的文字编辑；平畴比我高三届，热爱书法，负责美术编辑，每周四五大黑板的文字都靠其书写，练就了一手好字。附中出来的学生，受良好校训与学风的熏陶，一般都较低调，对己对人都如此要求。
听金光一席话，如释重负！说掏心窝话，说篆刻艺术，我不如金光；论藏书票艺术，我不如郁田。《前言》已有，不亦乐乎！但悌弟不允。我亦不忍！悌弟欲出此书，谋划多年。我与其同样期待。好在平畴兄关于悌弟“闷声做事”的那番话，给我极大启迪，我就此展开思路、话题，重改一稿。
说来也巧，我岳母与周哲老是世交，同为长乐人，同住三坊七巷。冰心是我岳母的姑妈。儿时，周哲文与我岳母谢秀琛是福州南后街谢氏私塾同窗。
我第一次到周哲老府上采访时，才二十多岁，周悌属牛，还不到二十岁，比我小两三岁。我和周哲老交谈时，他在一旁静静地听，从不插话。后来他迷上了摄影，偶尔我带重要客人拜访周哲老，他便一旁悄悄地拍照留影。更多时候，他在一旁为父亲磨石章，拓印稿，添墨汁，闷声做事……他说，你是我父亲的朋友，叔叔辈分，在你面前怎敢多言。直到2006年我退休之后，我们才有亲密接触与交流，成为兄弟。
从平畴的“闷声做事”，我又想到福建日报原副总编辑颜振育对周悌“低调做人，高调做事”的高度赞许。
悌弟没有高学历，没入大协会，没评高职称。“刻二代”“职业印人”，是其对个人的定位。他不慕虚名，重在实干。他是名副其实的“刻二代”，我国著名篆刻艺术家周哲文之子。家学渊源，与周哲文亦父亦师亦友。幼承庭训，“宁甘磨破千重茧，万印纷呈一志伸”，耳濡目染，昼夜刀耕。曾数度随父参加西泠印社各种主要活动，目睹老前辈挥毫操刀，眼界渐宽；上世纪90年代，随父赴新加坡举办篆刻艺术展，颇获好评。
“冰冻三尺，非一日之寒”。近半个世纪为父助手，受教良多，得益匪浅，使其印艺大进，创作了八九千方名章、闲章、收藏章。其篆刻印章既继承传统，又在文字结构等方面独具匠心；其边款以魏碑为主，传承了周哲老的独特风格，广受金石名家之赞誉。
创新之路，永无止境。2009年，悌弟结识了著名藏书票篆刻、研究专家俞育田后，把篆刻艺术与藏书票艺术有机融合，在藏书票创作上又迈出可喜步伐。对这一源于西洋的古老艺术大胆进行创新，在中西结合、古为今用上作出探索，成果颇丰：
首先，选用寿山石为材料，代替木刻、铜版、丝网等制作藏书票。
其次，把秦砖、汉瓦、肖形印等图案加以改造，与现代闲章相结合，制作出形态多样的藏书票。
第三，改木刻之单调色彩，从油墨、国画颜料改为印泥制作。其调制的十余种颜色印泥制作的藏书票，色彩斑斓，令人耳目一新。
伏案操刀之余，悌弟曾在福建老年大学篆刻班任教，为弘扬传统篆刻艺术不遗余力。
在数十年艺术实践之中，悌弟重视理论总结，著述出版了《周悌篆刻选集》《老年大学艺术课程——篆刻》和《耕石寮印艺》（三集）。
现在期待多年的《藏书票鉴赏》即将付印，谨以此文表示祝贺！
为何？说来话长，七年前的春节，悌弟在福州东方书画社举行迎新春篆刻藏书票个展，我写了条消息加以报道。当时福建美术出版社编辑陈艳莅临参观，欲为悌弟出专著推介。为此，悌弟与我专程前往霞浦拜访蜚声海内外的著名藏书票创作研究专家、高级工艺美术师俞育田（笔名郁田），欲请其为美术社所约书稿作《序》。
好事多磨。七年已过，以为此书“无疾而终”了！不料“枯木逢春”，读到即将付印的书稿，书中收入了他创作的250多方藏书票精品。我与悌弟一样，欣喜有加。悌弟说，这次书稿能面世，得益于桂园美术馆的大力支持。
于是我急忙发信给《收藏快报》编辑部，请该部查找当年我发的消息及《耕石寮记》等介绍周悌的文稿。很快，该部即发来见报稿件。我便着手写悌弟交给我的“作业”。
正在此时获悉，周哲文先生入室弟子、悌弟的学弟、颇得周老真传的篆刻家陈金光已动笔写《前言》，并告知其“开场白”引用了福建省著名书法家蒋平畴有关悌弟“闷声做事”的真知灼见。
我颇以为然。上世纪60年代初，平畴兄与我同在福建师院附中求学。我们同在校学生会共事，我时任宣传委员，主要负责《附中周报》的文字编辑；平畴比我高三届，热爱书法，负责美术编辑，每周四五大黑板的文字都靠其书写，练就了一手好字。附中出来的学生，受良好校训与学风的熏陶，一般都较低调，对己对人都如此要求。
听金光一席话，如释重负！说掏心窝话，说篆刻艺术，我不如金光；论藏书票艺术，我不如郁田。《前言》已有，不亦乐乎！但悌弟不允。我亦不忍！悌弟欲出此书，谋划多年。我与其同样期待。好在平畴兄关于悌弟“闷声做事”的那番话，给我极大启迪，我就此展开思路、话题，重改一稿。
说来也巧，我岳母与周哲老是世交，同为长乐人，同住三坊七巷。冰心是我岳母的姑妈。儿时，周哲文与我岳母谢秀琛是福州南后街谢氏私塾同窗。
我第一次到周哲老府上采访时，才二十多岁，周悌属牛，还不到二十岁，比我小两三岁。我和周哲老交谈时，他在一旁静静地听，从不插话。后来他迷上了摄影，偶尔我带重要客人拜访周哲老，他便一旁悄悄地拍照留影。更多时候，他在一旁为父亲磨石章，拓印稿，添墨汁，闷声做事……他说，你是我父亲的朋友，叔叔辈分，在你面前怎敢多言。直到2006年我退休之后，我们才有亲密接触与交流，成为兄弟。
从平畴的“闷声做事”，我又想到福建日报原副总编辑颜振育对周悌“低调做人，高调做事”的高度赞许。
悌弟没有高学历，没入大协会，没评高职称。“刻二代”“职业印人”，是其对个人的定位。他不慕虚名，重在实干。他是名副其实的“刻二代”，我国著名篆刻艺术家周哲文之子。家学渊源，与周哲文亦父亦师亦友。幼承庭训，“宁甘磨破千重茧，万印纷呈一志伸”，耳濡目染，昼夜刀耕。曾数度随父参加西泠印社各种主要活动，目睹老前辈挥毫操刀，眼界渐宽；上世纪90年代，随父赴新加坡举办篆刻艺术展，颇获好评。
“冰冻三尺，非一日之寒”。近半个世纪为父助手，受教良多，得益匪浅，使其印艺大进，创作了八九千方名章、闲章、收藏章。其篆刻印章既继承传统，又在文字结构等方面独具匠心；其边款以魏碑为主，传承了周哲老的独特风格，广受金石名家之赞誉。
创新之路，永无止境。2009年，悌弟结识了著名藏书票篆刻、研究专家俞育田后，把篆刻艺术与藏书票艺术有机融合，在藏书票创作上又迈出可喜步伐。对这一源于西洋的古老艺术大胆进行创新，在中西结合、古为今用上作出探索，成果颇丰：
首先，选用寿山石为材料，代替木刻、铜版、丝网等制作藏书票。
其次，把秦砖、汉瓦、肖形印等图案加以改造，与现代闲章相结合，制作出形态多样的藏书票。
第三，改木刻之单调色彩，从油墨、国画颜料改为印泥制作。其调制的十余种颜色印泥制作的藏书票，色彩斑斓，令人耳目一新。
伏案操刀之余，悌弟曾在福建老年大学篆刻班任教，为弘扬传统篆刻艺术不遗余力。
在数十年艺术实践之中，悌弟重视理论总结，著述出版了《周悌篆刻选集》《老年大学艺术课程——篆刻》和《耕石寮印艺》（三集）。
现在期待多年的《藏书票鉴赏》即将付印，谨以此文表示祝贺！
